波斯湾的热风裹着海盐与青金石的冷冽，漫过霍尔木兹的风蚀岩群，钻进当年郑和船队停靠的古码头遗址。林晓星攥着拉吉手绘的羊皮卷地图，指尖划过“蓝釉香瓷窖藏”的波斯文标注，脚下的砾石中嵌着细碎的青蓝色瓷片——当地考古队员说，这些是“郑和的蓝眼泪”，六百年前宝船在这里装卸时，蓝釉瓷器坠入海中，被海浪冲刷到岸边。“那片凹地就是传说中的仓库遗址！”向导指着远处形似船坞的风蚀洼地，洼地边缘的岩壁上，还留着用青花釉书写的“永乐九年，驻泊霍尔木兹”字样。
张斌用洛阳铲小心探入洼地中央，铲头带出的泥土中，裹着一块带着螺旋纹的瓷片。苏婉清立刻启动光谱仪，屏幕上同时跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉残留、印度红赭石彩绘痕迹，最惊艳的是，瓷片外层覆盖着一层均匀的波斯蓝釉，釉色如波斯湾的深海般温润。“是‘蓝釉香瓷宝船残片’！”她将残片举向阳光，蓝釉下隐约可见细密的波斯卷草纹，与青花藤蔓纹、印度孔雀纹交织成复杂的图案，“这是目前发现的工艺最复杂的香瓷残片，集齐了泉州、桑给巴尔、古里、霍尔木兹四国工艺！”
“你们在找‘郑和的蓝宝船’吗？”一个穿波斯传统长袍的少年从风蚀岩后走出，胸前挂着青金石雕刻的船锚吊坠，吊坠上的蓝釉与残片的釉色完全一致。“我叫扎因！”少年晃了晃手中的绿松石小研钵，“我爷爷是霍尔木兹的守藏人，他说我们波斯人的祖先，曾帮郑和船队将青金石磨成粉，制成波斯蓝釉覆盖在香瓷表面，让瓷器更耐腐蚀，也更显尊贵。”他领着众人来到岩群后的土坯宅院，院子里摆着一排蓝釉陶罐，罐身上的卷草纹与残片的纹样同源，空气中飘着青金石粉末与香料混合的独特气息。
马可蹲在宅院的蓝釉窑前，观察着窑壁的釉痕：“这是波斯传统的‘柴窑’，窑壁的青金石釉层是反复烧制形成的，和穆拉诺的琉璃窑有相通之处。”他指着窑底的海盐结晶，“把海盐混在蓝釉里能降低熔点，让釉层更均匀，这是丝路工匠的‘跨域巧思’，威尼斯的古籍里也有类似记载！”卢卡立刻掏出琉璃工具包：“我可以把穆拉诺琉璃粉混进蓝釉，让釉色更透亮，同时保留波斯蓝的温润！”
“我爷爷藏着一本《蓝釉香瓷手记》！”扎因跑进里屋，抱着一本用骆驼皮装订的古籍出来，书页上用波斯文和中文对照绘制着工艺图谱，首页画着郑和与波斯商人共举蓝釉香瓷宝船的场景，旁注“永乐九年，蓝瓷成于霍尔木兹”。扎因指着其中一页：“这是‘青金入釉法’，要把青金石磨成细粉，和德化瓷釉、桑给巴尔香料粉混合，先烧青花与彩绘层，再罩蓝釉，烧窑时还要在窑里放海枣枝，让釉色带着淡淡的果香。”
临时修复工坊就设在宅院的窑旁，扎因教林晓星和拉吉调制蓝釉：“青金石粉要过百目筛，加波斯湾的海水研磨，再加少量海盐，这样釉色才会像波斯湾的海水一样湛蓝。”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉，让卷草纹的边缘带着淡淡的青绿渐变；穆罕默德将卢卡制作的琉璃黄铜丝弯成波斯宝船的船桅形状，嵌在残片的裂纹处；林晓星则负责梳理青花、彩绘与蓝釉的层次，确保卷草纹、孔雀纹、藤蔓纹在蓝釉下清晰可见。“蓝釉要在彩绘完全干透后罩上，”扎因握着林晓星的手调整釉刷角度，“就像霍尔木兹的沙漠与海洋，界限分明又共生共荣。”
修复到午后，难题出现了：罩上蓝釉后，青花藤蔓纹的颜色被覆盖，变得模糊不清。“手记里说‘釉下透光法’！”苏婉清突然指着手记的批注，“要在青花釉里加少量穆拉诺琉璃粉，让青花在蓝釉下能反射光线，同时在蓝釉层留极细的透气孔，让纹样更清晰！”扎因立刻跑去岩群下的青金石矿坑，采集新鲜的青金石粉，卢卡则调出特制的琉璃细粉，与青花釉重新混合，林晓星负责在蓝釉层用细针戳出肉眼难见的透气孔。
伊万诺夫的摄像机全程捕捉着协作的温暖瞬间：扎因帮卡里姆擦去脸上的蓝釉粉末，卡里姆教扎因用香料粉调香瓷底釉；穆罕默德和卢卡一起固定琉璃黄铜丝船桅，阿米尔则用光谱仪监测蓝釉与青花的透光率；张斌和扎因的爷爷坐在宅院的凉棚下，听老人讲当年郑和船队与波斯商人交换蓝釉与瓷器的故事，老人说那时的码头“蓝釉瓷与青花瓷摆在一起，就像波斯湾的天空映着泉州湾的海”。